日本规模最大的独立游戏展「BitSummit PUNCH」于 2026 年 5 月 22 日至 24 日在京都市劝业馆 Miyako Messe 举行，编辑部今年也前往现场取材，带回与「传说级」游戏业界人士的独家专访。
本篇报导访问到的是曾领军制作《428～被封锁的涩谷～》、《时空旅行者》等好评有声小说与冒险游戏的日本游戏创作者石井二郎（イシイジロウ）。
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石井二郎 1967 年出生于兵库县，是游戏设计师、原作与剧本作家。曾于 Recruit 与 TSUTAYA 担任广告宣传职位后转入游戏业界，历经 Chunsoft、LEVEL-5 等公司，担任冒险游戏编剧、总监与制作人。2014 年独立，2015 年创立 Storytelling 公司。除游戏开发外，亦涉足动画、舞台剧、戏剧等领域。代表作包含《428～被封锁的涩谷～》《时空旅行者》《怪物弹珠 3DS》《文豪与炼金术师》《新樱花大战》等，并于星海社出版《IP 的创造与扩展》《故事的创造与扩展》。
他于 2025 年 4 月 28 日发起以东京涩谷为舞台的真人拍摄冒险游戏制作专案《涩谷交叉物语》并展开群众募资，随后因为回响热烈而获得东急不动产与 Skeleton Crew Studio 两大企业的加入支援，决定直接进入正式开发阶段，预计 2028 年发售。
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舞台活动直播存档（约 1:55:00 处）
：去年访谈时，《涩谷交叉物语》才刚在东急不动产与 Skeleton Crew Studio 的支援下正式启动开发。经过这一年，从企划与募资阶段进入实际开发后，这个专案在内容、团队体制或制作规模上，有没有出现原本预期之外的变化？
石井二郎：要说到改变的点，这一次得到了洼冢洋介先生的支援，对我们来说是一个非常强大的武器，给予了极大的力量。虽然可能会有人觉得「能请到洼冢洋介，这根本就不是独立游戏了吧」，但从预算规模和工作人员数量来看，这绝对完全是独立游戏的规格。洼冢先生过去曾在《街 ～命运的路口～》参与演出，他也觉得这很有趣，于是决定加入。在团队体制上，这个强心针是最大的改变。
剧本方面，目前从大纲进展到实际剧本，大约已经完成了 80% 到 90%，就进度表来看非常地顺利。
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： 《涩谷交叉物语》并不是《街》或《428 〜被封锁的涩谷〜》的续作，但又集结了许多让玩家联想到那些作品的演员与制作人员。您如何拿捏「让老粉丝感到怀念与惊喜」以及「让本作成为完全独立新作」之间的距离？
石井二郎：我们最新发表的角色包含了「计程车司机」、「律师」、「记者」以及「小说家」这类设定。这是在唤起过去作品记忆的同时，又赋予了完全不同的切入点。目前剧本已经完成了大约八九成，在撰写的过程中，包含制作人团队在内，我们自己心中确实也存在著追求「续作」的影子，玩家们肯定也是如此。但也正因为「这不是续作，我们才能写出如此自由且有趣的剧本」，这点我们非常有自信。这个结果对我们来说意义重大。
最终，我们没有选择去刻意做出一个「续作」的形式，而是决定用相同的团队、相同的卡司，去打造一个完全独立的全新作品。现在看来，这个决定是正确的。
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：《涩谷交叉物语》在募资过程中遭遇 Ubgoe 拨款延迟等预期外状况。这样的事件不论是对创作者还是对支持者来说，应该都会带来巨大的不安。在不涉及法律细节的范围内，想请问您如何维持团队与赞助者的信任，并让大家相信开发仍会持续前进？
石井二郎：是的，这次募集到的 2500 万日圆中，确实发生了有一部分款项未能送到我们手上的风波。但是，关于我们作为回馈品向大家承诺的所有东西，我们绝对会负起全责，将它们送到大家手中。涉及开发核心的回馈，例如「体验版」或「测试游玩」等，目前开发进度都非常顺畅，我认为在回馈的发放上完全不会有问题。
群众募资这个机制，对于独立游戏来说，是切也切不断、极其重要的资金来源。这次的案例不仅仅是我们自己的问题，对整个业界来说也是一个非常具有冲击性的事件。这是我们必须去克服和解决的地方。
我们虽然会想尽办法去发放回馈，但确实有点像是必须「在归零的状态下」去履行承诺。因为我们并不想从群众募资这条路上抽身，所以目前也正在与平台方商讨该如何应对。
以往的群众募资，出问题的通常多半是「提案者」那一方。像是募集了钱却没做出来，或是卷款潜逃。但这次是群众募资平台方本身出了问题，这在过去几乎没有前例。这也是为什么这次会变成一个如此重大的事件。
关于这件事，我们预计会在 5 月 28 日，由我们这边提出某种形式的方针与说明。此外在 7 月，如果能以这种全新的形式重新启动群众募资，应该就能在某种程度上让大家安心，打造出一个即使发生意外也不会产生问题的健全机制。请大家拭目以待。
：接下来想请教关于您的另一款新作《Depth Loop》。这部作品是以「人狼游戏」为基础，透过随机的展开让故事产生变化，挑战了所谓的「Roguelike 冒险游戏」类型。传统的冒险游戏往往容易被视为「破关一次体验就结束了」的东西，但本作的系统似乎让人看见了全新的可能性。想请问在冒险游戏中注入这种「可重复游玩」的设计，本作背后的核心思维是什么呢？
石井二郎：确实呢。这可以说是冒险游戏的弱点，但同时也是优点，那就是它不可避免地存在著「一次性」。关于这点，我自己一直以来都在制作冒险游戏，也为此烦恼了很久（笑）。但如果能引入 Roguelike 那种「每次内容都会随机洗牌」的系统，是不是就能打造出一个可以无限游玩的冒险游戏呢？
这次因为是以「人狼」这个游戏为基底，所以我们想挑战看看，能不能做出一个可以无限游玩的冒险游戏，这正是最核心的目的。
在我们看来，除了像《涩谷交叉物语》这样拥有表面上单一的大型多线、多视角的剧情作品外，另一方面，这种 Roguelike 式的冒险游戏、或是短篇集锦式的冒险游戏（像是《Her Story》那样的作品），透过搜集各种情报，由玩家自己去编织出故事。这两条路线在未来都还充满了无限的可能。关于这点，这一次我们能走到多远？老实说，原本以「春季发售」为目标，现在稍微延迟到了年内（笑），虽然深知这绝非易事，但我们感受到了巨大的可能性。
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：非常感谢。接下来是下一个问题。《Depth Loop》与《涩谷交叉物语》，虽然题材有著极大的不同，但「多个角色的行动会相互影响」以及「玩家无法完全掌握所有情报」等「结构上的核心要素」，两者似乎有著共同点。想请问在《Depth Loop》中的开发经验，对于《涩谷交叉物语》的剧情结构设计，是否有带来什么样的影响呢？
石井二郎：关于这点，因为两者的方向性完全不同，在现阶段并没有互相带来影响。正因为是在摸索完全不同的游戏，所以我们各自在打造它们有趣的地方。不过，我认为这在最终总结、当作品完成并结束时，有些部分才会显现出来。「没想到过了两三年后，原来那时候彼此是有互相作为参考的啊」，这种类型的事情到时候才会看清。在现状下，我们是有意要去打造完全不同的东西，这是最真实的情况。
：在《Depth Loop》中，角色必须在人狼游戏中做出独立的判断与反应，因此所谓的「AI 行动」在今作中也扮演了非常重要的角色。此外，我们也听说最终的目标是「让角色流露出人类一般的真实感（具有人情味）」。在 AI 技术急剧进化的现代，您认为 AI 未来会对冒险游戏、或是整个游戏业界带来什么样的影响呢？如果有任何想法，请与我们分享。
石井二郎：首先关于《Depth Loop》，这并不是使用「生成式 AI（Generative AI）」的 AI 作品，而是将「人狼 TLPT（人狼 The Live Playing Theater）」这个已经延续了 14、15 年的舞台剧中，专业人狼玩家们的反应、即兴台词等内容进行了资料库化，以此来打造角色。因此，与其说是生成式 AI，这更倾向于传统的形式，比较接近一般游戏的 AI 制作。所以，希望大家不要误会这和生成式 AI 是一样的东西（笑）。相反地，这是使用了累积数十年历史的资料库所打造的 AI、人狼资料库 AI。对于这将会成为至今为止的人狼游戏中所没有的全新尝试，这点我有绝对的自信。
当冒险游戏与生成式 AI 结合时会变成怎样呢？当然，关于著作权等问题我们必须去深思熟虑。但在完全安全的状态下，像是「将自己画的图，延伸出各种不同的角度」，或是利用 AI 在一瞬间就把原型（Prototype）给做出来。一旦这种使用方式普及，原本冒险游戏就是一个非常「具有强烈创作者特色（作家性）」的游戏。作为真正的独立游戏，它具有极高的创作者特色，所以我非常期待未来会诞生出更具作家性的作品。
一个人就能包办音乐、美术、剧本所有东西，简直就像是小说家一样，或者是像我们十几岁时所憧憬的独立电影导演 —— 例如三岛由纪夫那样，能打造出那种世界观的游戏。这是我所期待的。
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：在这次的 BitSummit 会场中，有没有您特别注目、或是留下深刻印象的作品呢？如果有的话，也想请教您是注意到它的哪些特点。
石井二郎：有一款我觉得非常有趣的游戏，叫作《薛丁格的电话》。其传达出的讯息、故事性都非常高。我非常期待他们的下一款作品能走到多成功的境地。还有一款非常直接、但感觉会大爆红的独立游戏，叫作《别人的游戏卡带（人のゲームカセット）》。那真的是一个非常惊人的点子。这绝对会让人人都想拥有，我正高度关注中。
：台湾有许多玩家喜欢叙事型冒险游戏，也有不少玩家关注《涩谷交叉物语》与《Depth Loop》。是否能请您对台湾玩家，以及期待这两款作品的玩家说几句话？
石井二郎：我很喜欢台湾，大约五年前曾去过一次。在那里，我发现了非常多与日本宅文化有著相同气息的街道。因此，我有一种强烈的亲近感，觉得我们所认为「有趣」的东西，在台湾是可以被直接理解的。而这一次的新作《涩谷交叉物语》，反过来说，它是描写在 90 年代、00 年代度过青春的那群人，在上了年纪之后会走向什么样的人生。这种类型，我们自己戏称为「帅气大叔游戏（イケオジゲーム）」（笑）。因为有这样的一个切入点，台湾也是个冒险游戏历史悠久的地区，我想支持者的年龄层应该也累积了一定厚度，所以大家应该同样能乐在其中。
至于人狼游戏在台湾到底流行到什么程度，这点我还没有深入调查过，但我相信应该也有著相似的机制。这部分，我希望大家能将它当作一个全新的游戏系统来好好享受。还请大家多多指教。
：SIBLLA 一直陪著我们进行访谈，最后要不要请 SIBLLA 也自我介绍一下呢？
SIBLLA：老子是 SIBLLA！在《涩谷交叉物语》中登场的，代表涩谷的 SIBLLA。要说老子是怎么出生的，是因为涩谷的大开发商东急不动产，他们在涩谷的地下发现了一颗蛋，从那里面破蛋而出的就是老子！我是在涩谷诞生的怪兽，死对头就是那个忠犬八公。因为现在只要说到涩谷，大家都会想到八公。在大家改口成「说到涩谷就会想到 SIBLLA」之前，老子会拼命努力的！大家一定要帮老子加油啊！要支持《涩谷交叉物语》的 SIBLLA 啊！请多指教啦！
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结束