由举办的「 2026 ACG 创作大赛」已于日前揭晓所有组别的得奖者名单并举办颁奖茶会。为鼓励得奖者及参赛者，本次 特别专访到在本届赛事中各组别前三名的得奖者，分享本次的作品创作历程及心情。本篇就为大家专访到「游戏组」铜赏《NeXor¡a》的制作团队 NeXor¡a.exe。
作品介绍
- 作品连结：
《NeXor¡a》是一款适用在行动装置上的音乐节奏游戏，具有独特的旋转立方体判定线玩法，提供玩家视觉与听觉共同构筑的节奏体验，使玩家在音乐的节奏感下挑战反应能力。故事发生在一个阶级差距极大的未来世界，统治者将世界分为上城区与下城区，并压榨下城区人民的劳力资源来供应上城区安逸的环境与社会福利，而主角团是游荡于上下城区、行踪不定的马戏团，每当出现必定带来话题与风波。玩家将透过挑战不同的歌曲难度收集故事碎片，拼凑出世界的面貌及角色的故事。
制作团队 NeXor¡a.exe 表示，喜欢玩音游戏成了他们制作此类游戏的契机，团队朝著判定线可以变动的方向思考，最后想出了「旋转的立方体」奠定判定线基础元素；并考量到音游曲多数风格都是节奏强劲、充满电子科技感，因此游戏的视觉风格选定了赛博马戏团。同时，为了可以准确的对上音乐节拍，NeXor¡a.exe 还为本作制作了专属的制谱器。
评审们认为，《NeXor¡a》是令人眼睛为之一亮的行动装置游戏，开发者充分掌握音乐节奏游戏的核心特性，巧妙运用旋转立方体设计，为传统音游的输入与判定机制带来更多变化，同时发挥平板触控萤幕的操作优势。除此之外，以「马戏团」为核心主题的视觉包装具备极高的一体性，成功构筑出鲜明且具美术张力的美学语汇。绚丽的动态特效与音效节奏相得益彰，极大化了玩家的沉浸体验，在同类竞品中拥有非常突出的市场辨识度与品牌化潜力。
「马戏团」场景概念图
Q：先请贵团队简单向读者自我介绍，团队分工是如何？
NeXor¡a.exe：大家好，我们是铭传大学数媒系 23 届作品《NeXor¡a》的毕制组，一共有五个人。
之一：我是组长，包办策划、程式、美术、UI 美术、文本，负责在校内审查前一天熬到天亮。
Lin：我是曲师兼谱师，从小学古典音乐，但被组长逼著踏上电音这个领域。负责跟 logic pro 奋斗以及拿组长给的 reference 洗自己的脑。
抓马铃薯：我是负责场景、动态影像设计、专案排程管理的丹青院第一管理大臣。
小祈：我负责场景设计、部分 2D 美术、角色设计、文本、还有企划书之类的文书工作。
蹦兔：我主要负责谱面编写、动态影像与影像后制，以及部分美术。
Q：会想制作这款游戏的缘由？
NeXor¡a.exe：起初是组员在大二还大三的时候提过想做音游，且有一位组员是会音乐的。后续组长看到旋转的立方体，认为可以作为判定线题材加入音游尝试，从而有了现在的主题基础。
Q：可否介绍这款游戏的理念、特色？
NeXor¡a.exe：《NeXor¡a》是一款旋转立方体音游，顾名思义，特色即是会旋转的立方体判定线。玩家可透过滑动音符与立方体的旋转达成互动，并透过精密的节奏谱面，体验音乐节奏感与游戏画面演出交织的挑战。
此外，试玩 demo 中有组员制作的四首原创音乐囊括在内，提供游玩；玩法上也设计了打歌结束后掉落故事碎片供玩家收集，期望玩家能反复游玩，收集碎片来了解我们的世界观与角色。
Q：创作的灵感主要来自何处？有没有什么故事或经历引发创作灵感？
之一：组员一开始提案做音游的时候我其实没有很想做，因为那时候我连制作任何游戏的经验都没有，而音游看起来需要某种程度上精密的系统，且是一个较难做出创新的游戏类别，所以起初我只将音游视为一个提案留著。
某天突然想到立方体转起来的样子很适合作为一个演出元素，并且可以是一种判定线的样式，想法就这样朴实的从脑子里生出来了，比较没有特别的经历去引发创作灵感。
Q：有受到特定作品或是创作者的启发与影响吗？
NeXor¡a.exe：有的，我们受到音游《Phigros》启发。这款作品是传统 2D 下落式音游，但具有非常特别的「可以自由动起来」的判定线，因为这项特色，《Phigros》中有很多兼具挑战性、演出观赏性的谱面。
我们从中得到「演出」的启发，也想把立方体融合进去，制作一款演出观赏性高的音游。
Q：整个游戏大概从何时开始发想，花了多久时间制作？
NeXor¡a.exe：我们实际制作时长大概接近一年半，其中约有四个月左右是前期在学校的课程上尝试制作。实际确定团队成员并开始决定视觉包装题材，是在去年五月左右的时间，从那之后一路制作到现在。
Q：音乐游戏的打击感以及音符判定十分重要，可以分享一下本作在这方面的制作下了哪些功夫吗？
之一：音游的打击感与音符判定确实非常重要。首先，打击感成立的前提是音符节拍必须准确，因此我们除了游戏本体还打造了制谱工具 —— 谱面编辑器，先提供了制谱环境对齐音乐节拍，才知道音符到达后打击是否足够即时、特效是否在正确的位置上给予回馈，这样的打击感才是成立的。为此，我在前期制作相关系统头痛了好久，经常出现非预期 bug，甚至有点击没有反应的问题，只能来回在电脑与装置 Build 测试。
其中也有组员制作听感和谐的打击音效及游戏画面的打击特效，前期甚至有被审查老师认为打击特效太简单，打击回馈不足而改版过，所以我们现在加入了彩虹打击特效。
Q：制作过程中最大的挑战？
之一：我一个人要做制谱器又要做游戏本体，还有美术、UI，而且要统筹全组内容……哈哈……
Lin：不擅长原创作曲的我，时常坐在电脑前两三个小时只写出两三小节。
抓马铃薯：对于见招拆招的能力速成:)。
- 「上城区」（左）与「下城区」（右）早期场景概念图
宣传动画分镜草稿
Q：制作过程中有遇到什么比较难忘的事情？
之一：我觉得每个熬夜到天亮的的早晨都美丽的令人难忘。
印象深刻的还有我们向外委托曲师 XinG 制作一首曲子，我觉得可以向这么优秀的作曲家委托曲子并放进游戏里，使整个游戏更像一款音游了。
Lin：我曾试图在曲库中夹带古典音乐改编曲，但都以失败告终。
在写「massness dark」这首曲子时，因为研究史特拉汶斯基的作品有点走火入魔，让我也想要在曲子里面尝试「变换拍号」的手法，结果意外让负责写谱的组员非常痛苦。（之一补充：制谱器之前只支援 4/4 拍，所以对不上拍子很难写）
抓马铃薯：组员一起奋斗的不眠夜实在太有革命感了，很喜欢大家有一个明确目标然后一起前进的每个阶段。
蹦兔：很多事物是碰上了才开始摸索，大家都在平衡撞墙期与时间压力之间互相拉扯。
Q： 从开发团队自身的角度来看，游戏中有哪些地方还能加以完善或是强化？
之一：以主要开发者的角度来说，我觉得游戏核心玩法还能再与音符有更密切的互动模式，这也是我们目前正在做的事。
此外，我们收到打击音效还是有细微的延迟的建议、游戏画面可以再更复杂精致一些、制谱器有很多对使用者很不友好的 bug……很多都是我觉得还能再做更好的。
当然有资源条件可以取得更多曲子的话，我会想把游戏完善成更大规模、给更多人玩的音游。
Q：是什么样的机缘决定来参加的创作比赛？
NeXor¡a.exe：我们觉得作品看起来还不错，学校老师也鼓励多参加比赛，所以有知道资讯的比赛都参加了。 ACG 创作大赛也是我们发现的其中一个比赛，且是一个很有名且历史悠久的 ACG 平台，我们认为如果参与这个比赛并取得奖项会很有价值。
Q：如今获奖有没有什么感想？
之一：最初没有想过我们做的音游能达到今天的成就，只是想著要把一款音游的核心做好，如今看来所有熬的夜都值得了，我努力制作的细节被越来越多人发现，没有比这点更开心的了。
《NeXor¡a》是我以心血浇灌而野蛮生长的花，如今正恣意绽放著。
抓马铃薯：默默地跟大家做不同方向的游戏，如今能有漂亮的结果，真的谢谢组长和组员每个熬到天亮的夜晚。在大学的最后爆发出这么精彩的作品真的太过美好，我一直在哭。
蹦兔：有一群朋友能共同为一个作品迈进的感觉很好，是一个珍贵的人生经验。
Q：其他参赛作品中是否有让您印象深刻的作品？为什么印象深刻？
之一：我好喜欢漫画组的《蓝莓与他的人类》，本身也有养鸟所以觉得他画的鹦鹉非常传神又很可爱，小鸟神态完全像鸟又灵动，颁奖的时候我一直在看他画的小鸟，好可爱好可爱好可爱。
Lin：《谁是中之人》，故事线曲折离奇，各大实况主也都有直播游玩过。
Q：对这次创作大赛举办的感想与评价？
NeXor¡a.exe：很有趣，坐在台下的时候反复意识到在场的每个人、团队都是佼佼者，能够与众多优秀的人比肩而坐非常开心，同时也很感谢评审团队的肯定。
Q：对于今后的发展计划？
NeXor¡a.exe：《NeXor¡a》目前入选了 Gameworks Lab 2026，虽然并非所有成员都继续参与这项计划，但剩下的成员正如火如荼的持续制作《NeXor¡a》这款游戏。我们想把游戏玩法制作得更有趣、画面更精致，并且上架应用程式商店供大家下载游玩，理想是有朝一日能让《NeXor¡a》与其他知名音游齐名。
Q：有什么话想对玩家说呢？
NeXor¡a.exe：我们还在持续制作！希望玩过《NeXor¡a》且抱有期待的玩家能再等等我们，我们会把游戏做得更好后再与大家见面。
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